새로운 맹서 (2021)
새로운 맹서 (2021) 싱글 채널 영상, 인터랙티브
‘새로운 맹서’는 영화배우 최은희가 연기한 1950-1970년대 한국 영화 속 여성 캐릭터를 통해, 그 속에 숨겨진 여성의 욕망을 수집하고 가시화하며 남성의 시각으로 쓰인 근현대사에 의문을 던지는 작업이다.
배우 최은희는 이국적인 외모에도 불구하고 〈사랑방 손님과 어머니〉, 〈열녀문〉 등의 작품에 출연하며 당대 한국의 어머니상을 대표했다. 그런데 이는 개인주의와 자유주의를 추구하던 신여성을 가정으로 복귀시키려는 의도로 해석되기도 한다. 당시 국가는 전후 재건과 근대 국가 건설을 목적으로 전통적인 가족을 중심으로 한 가부장적 경제 질서를 공고히 하고자 했다. 그 결과, 1960년대 영화 속 여성은 전쟁으로 무너진 가장의 권위 복원을 돕는 어머니 또는 부인으로서만 등장할 수 있었다.
그럼에도 영화 속 여성 캐릭터들은 가부장적 질서 안에서 은밀하게 자신의 욕망을 드러내며, 무의식적으로 체제에 ‘흠집’을 내고 ‘빈틈’을 유발한다. 우리는 이 흔적을 따라가며 한국의 근현대사를 되짚어 보고자 한다.
A New Oath (2021) Single-channel video, interactive
A New Oath traces the female characters played by Korean film icon Choi Eun-hee in Korean films of the 1950s through 1970s, collecting and bringing to light the desires hidden within them — and in doing so, questions a modern history written through a male gaze.
Despite her exotic looks, Choi Eun-hee came to represent the quintessential Korean mother figure through films such as Mother and a Guest (Sarangbang Sonnimgwa Eomeoni) and Bound by Chastity Rule (Yeollyeomun). This has also been read as an attempt to bring "new women" — those who pursued Western-style individualism and liberalism — back into the domestic sphere. In the aftermath of the Korean War, the state sought to consolidate a patriarchal order centered on the traditional family, in service of postwar reconstruction and modern nation-building. As a result, women in 1960s cinema could only appear as mothers or wives who helped restore the authority of a patriarchy shattered by war.
And yet, even within this patriarchal order, these female characters quietly revealed their own desires — unconsciously leaving "cracks" and "fissures" in the system. A New Oath follows these traces, retracing Korea's modern history through them.
2021 Forking Room <부재하는 데이터셋> (2021), 탈영역 우정국, 서울, 한국