SINSIGAJI

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	<title>SINSIGAJI</title>
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	<pubDate>Tue, 30 Dec 2025 09:22:38 +0000</pubDate>
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		<pubDate>Tue, 30 Dec 2025 08:46:50 +0000</pubDate>

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    신시가지
  

  ART
  SPACE
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		<title>Art</title>
				
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		<pubDate>Tue, 30 Dec 2025 09:22:38 +0000</pubDate>

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		<title>그림자 정원 (2022)</title>
				
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		<pubDate>Mon, 25 Jan 2021 07:25:11 +0000</pubDate>

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		<description>그림자 정원 Phony Garden (2022)


&#60;img width="2048" height="1365" width_o="2048" height_o="1365" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/abd7df6f1912a5073af67635c97cf92876e0636f9fde35226dd8736ae81d2ae8/__0003-2.jpg" data-mid="185277056" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/abd7df6f1912a5073af67635c97cf92876e0636f9fde35226dd8736ae81d2ae8/__0003-2.jpg" /&#62;
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그림자 정원 Phony Garden무아(2022)_VR, dimension variable초록을 찾아서, Find Green(2022)_Video
가짜식물도감, Fake Plant Book(2022)_Interactive art, dimension variable


“만약 환경적
재앙이 닥쳐 지구의 모든 것이 사라져 버린다면 우리는 어떻게 다시 시작할 수 있을까?”


본 프로젝트는 ‘인류세’를 해결하지
못하고 골든 타임을 놓쳐버린 인류가 맞이할 비극적인 세상으로부터 이야기를 시작한다. 어쩌면 현실이
될지 모르는b이 시대에는 동식물을 포함한 자연적 요소들이 사라지고 오로지 인간이 남긴 데이터만이 그들의 존재를 증명해 줄 뿐이다.


이곳에 만들어질 ‘Phony Garden’은 인간에게
남겨진 데이터를 기반으로 복원작업을 통해 만들어진 가짜 식물원이다. 이는 가장 절망적인 공간에서 희망을 찾으려는 인류의 시도이면서도, 여전히 인간
중심적인 사고를 벗어나지 못해 순환과 공존의 능력을 갖지 못한 허울 뿐인 모습이라는 점에서 역설적이다.


관객들은 지구에 남겨진 일부 데이터로 구성된 식물원 'Phony Garden'으로 입장하여, 관찰자가 아닌 당사자로서 이 공간을 부유하는 경험을 하게 된다. 공간 안의 Interactive art와 Video
작업이 ‘인류세’를 초래한
당사자로서 공간 안의 과거를 찾기 위해 기억을 더듬는 체험이라면, VR 전시는 인간을 타자화하고 정체성을 탈피하여 인간 너머의 차원에서의 지구의
희망을 상상할 수 있는 기회를 제공한다.
“If an environmental disaster occurs and everything on earth disappears, how can we start over?”
This project begins with the story of a tragic world that humanity will face after it misses the golden time to resolve the crisis of the “Anthropocene.” In this age that may become the reality, all elements of nature—including animals and plants—will disappear and their existence will be only proven by data left by humans.

The ‘Phony Garden’ to be constructed here is a fake botanical garden created by restoring data left by humans. Although this is an attempt of humans to find hope in spaces of deepest despair, the paradox is that it is nothing more than a superficial appearance that fails to escape an anthropocentric mindset; after all, it lacks the capacity to create a cyclical ecology and render coexistence.

Upon entering the ‘Phony Garden’, a botanical garden reconstructed through remaining data on earth, the audience will be able to immerse oneself in the space as an inflicted party rather than an external observer. While the interactive art and the video work in the space offer experiences of tracing back memories to discover the past from the perspective of the very entity that caused the “Anthropocene”, the VR exhibition offers an opportunity to imagine a hope for earth beyond a human level by otherizing the human and transcending human identity.


&#60;img width="2048" height="1254" width_o="2048" height_o="1254" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/574f29618362db33b46f39e649d0f26060af61b9ea8a940f9fd966d5ce365f18/__0030-2.jpg" data-mid="185277060" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/574f29618362db33b46f39e649d0f26060af61b9ea8a940f9fd966d5ce365f18/__0030-2.jpg" /&#62;
&#60;img width="2048" height="1365" width_o="2048" height_o="1365" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0fde46b861344d5686141a9d72ba1066459e7181bbc7b50f0508dea736ab0ead/__0022-2.jpg" data-mid="185277057" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0fde46b861344d5686141a9d72ba1066459e7181bbc7b50f0508dea736ab0ead/__0022-2.jpg" /&#62;


가짜식물도감 (2022), Interactive art, dimension variable


유리온실 안에는 멸망해 버린 지구에 남겨진 단편적인
데이터를 토대로 만들어낸 가상의 식물이 있다. 관객들은 이 허구의 식물에 물을 주는 행위를 통해 식물의 현 상태와 자라나는 모습을 관찰할 수 있다. 이러한 ‘인터랙티브’는 식물의 생장처럼 보이지만 모순적이게도 같은 물로 비우고
붓기를 반복하는 의미 없는 행위로 단순히 인간이 모방한 가짜 순환일 뿐이다.
Fake Plant Book (2022), Interactive art, dimension variable

Inside the glass greenhouse, there is a virtual plant created through partial data left on earth after it collapsed. By watering this virtual plant, the audience can observe the current state of the plant and how it grows. This “interactivity” resembles the process of growing plants, but paradoxically, it is merely a fake cycle imitated by humans, a meaningless act of repeatedly emptying and pouring water.


&#60;img width="4380" height="6570" width_o="4380" height_o="6570" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/06bf6066c5853066257abc966318fe9939075aee8fe140c131f5d6835bf2f335/__0035.jpg" data-mid="166750591" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/06bf6066c5853066257abc966318fe9939075aee8fe140c131f5d6835bf2f335/__0035.jpg" /&#62;
&#60;img width="2048" height="1365" width_o="2048" height_o="1365" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/435e1cad20ee7a235e54ab57db103fdc816a697d5b891e782a03d04c045f46ab/__0031-2.jpg" data-mid="185277061" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/435e1cad20ee7a235e54ab57db103fdc816a697d5b891e782a03d04c045f46ab/__0031-2.jpg" /&#62;
&#60;img width="4429" height="6643" width_o="4429" height_o="6643" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4490ca470747cd14ab438817f4f483650c125466816d6feca4db3d30cdab1191/__0036.jpg" data-mid="166750592" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4490ca470747cd14ab438817f4f483650c125466816d6feca4db3d30cdab1191/__0036.jpg" /&#62;

무아(2022), VR, dimension variable

전시장 가운데에 한 개의 방독면(VR)이 마지막으로
살아있는 식물과 연결되어 있다. 전시장에서 살아있는 것은 오직 관객과 유리 속 식물 뿐이다. VR 기기를 끼고
들어간 가상의 공간 안에서 관객은 닭이 되어 마지막 살아남은 생명체로서 세계를 헤매게 된다. 전시장 내부의
다른 작품들이 현실에서 인간 중심적 사고에 머문 환경 복원에 대한 한계를 보여주고 있다면 이 작업은 역설적으로 가상 세계로 들어가 망한 지구의
시점에서의 현실을 보여주고 있다.


가면은 단독 오브제로 존재함과 동시에 가상공간 안의 경험이 현실로 이어지도록 만든 장치이기도
하다. 이 기기는 VR이 여타 다른 전시에서 단순히 현실과 가장 유사한 형태의 경험을 대신하는 장치로만 존재하는 것에
대한 일종의 반기이기도 하다. 관객은 ‘방독면’의 형태를 띤 이 VR 기기를 착용함으로써, VR이라는 가상
공간에서 마주하는 것이 우리가 설정한 망한 지구라는 것을 인식하게 됨과 동시에 현실에서 느끼는 불편함으로 단순히 가상 세계가 나의 육체와는 별개의
체험이라는 인식에서 벗어나 자신을 공간 속 타자와 동일시 여기게 되는 경험을 하게 된다.Muah(2022), VR

At the center of the exhibition space, a gas mask (VR) is connected to the last living plant on earth. The only living entity in the exhibition space is the audience and the plant. When the audience enters the virtual space by wearing the VR device, he/she becomes a chicken that wanders around the world as the last surviving creature. While other works in the exhibition space reflect the limits of environmental restoration ideas suggested in reality that are still based on an anthropocentric mindset, this work paradoxically portrays reality from a post-apocalyptic perspective of Earth.

This mask is an independent object as well as a device that connects the experience in the virtual space to reality. This device could also be considered a revolt against using VR as a device that simply resembles the experience in reality. By wearing a VR device in the form of a “gas mask,” the audience recognizes that the world they face in the virtual space is the world after its apocalypse. At the same time, the discomfort they physically feel in reality reminds the audience that the virtual world is not something separate from the body and offers an experience where one can assimilate oneself to the other in the space.


&#60;img width="3111" height="1823" width_o="3111" height_o="1823" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c5f98ed5518ad376bb89b3cea2b5f652fc27a54d8856dc7c6fecb819b0ba3547/__0020.jpg" data-mid="166750599" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c5f98ed5518ad376bb89b3cea2b5f652fc27a54d8856dc7c6fecb819b0ba3547/__0020.jpg" /&#62;
&#60;img width="2048" height="1365" width_o="2048" height_o="1365" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/abd6f63545934a6801066e67569dad149025c110f1c04ae94a76f0f1ebb55a64/__0018-2.jpg" data-mid="185277059" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/abd6f63545934a6801066e67569dad149025c110f1c04ae94a76f0f1ebb55a64/__0018-2.jpg" /&#62;

초록을 찾아서, Find Green(2022)_Video


식물 복원 사업의 책임을 맡고 있는 ‘Phony Garden’의 제작자는 멸종된 생물을 되살려 내기 위해 이전 세대 지구에 남아있는 일부 환경 데이터들을 AI에게 인식시켜
아직까지 남아있을지 모르는 식물의 흔적을 찾으려 한다. 이 영상은 로봇을 학습시키기 위해 과거 데이터에서 찾은 많은 영상들 중 일부이다. 과연 인류가
남긴 영상 자료만으로 인공지능은 식물을 발견할 수 있을까?Find Green, Video

The producer of ‘Phony Garden’, a person in charge of the plant restoration project, tries to find traces of plants that may remain on earth by letting the AI scan environmental data remaining on earth. The aim is to bring back organisms that have gone extinct.
This video is just one out of the many videos that were used to train the robot, found from old data. Will the AI be able to discover plants solely by relying on video data left by humans?


&#60;img width="7016" height="9933" width_o="7016" height_o="9933" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e909c7d23c30141c02cc7fc69a9113da8ac355f845a4e7eb36855762a5f6084b/ACCR-BeyondBoiophilia-Poster.jpg" data-mid="185276363" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e909c7d23c30141c02cc7fc69a9113da8ac355f845a4e7eb36855762a5f6084b/ACCR-BeyondBoiophilia-Poster.jpg" /&#62;Beyond Biophilia (2022), 국립아시아문화전당, 광주, 한국</description>
		
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		<title>새로운 맹서 (2021)</title>
				
		<link>https://sinsigaji.net/2021</link>

		<pubDate>Mon, 15 Feb 2021 11:16:15 +0000</pubDate>

		<dc:creator>SINSIGAJI</dc:creator>

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		<description>새로운 맹서 (2021)&#60;img width="1440" height="1080" width_o="1440" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d5a68ef0bdb18c52966ae3f144b0006e9e8b99379aee65a6a0a7e3fe0d0ed19a/Untitled10.png" data-mid="253034068" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d5a68ef0bdb18c52966ae3f144b0006e9e8b99379aee65a6a0a7e3fe0d0ed19a/Untitled10.png" /&#62;

새로운 맹서 (2021) 싱글 채널 영상, 인터랙티브

‘새로운 맹서’는 영화배우 최은희가 연기한 1950-1970년대 한국 영화 속 여성 캐릭터를 통해, 그 속에 숨겨진 여성의 욕망을 수집하고 가시화하며 남성의 시각으로 쓰인 근현대사에 의문을 던지는 작업이다.

배우 최은희는 이국적인 외모에도 불구하고 〈사랑방 손님과 어머니〉, 〈열녀문〉 등의 작품에 출연하며 당대 한국의 어머니상을 대표했다. 그런데 이는 개인주의와 자유주의를 추구하던 신여성을 가정으로 복귀시키려는 의도로 해석되기도 한다. 당시 국가는 전후 재건과 근대 국가 건설을 목적으로 전통적인 가족을 중심으로 한 가부장적 경제 질서를 공고히 하고자 했다. 그 결과, 1960년대 영화 속 여성은 전쟁으로 무너진 가장의 권위 복원을 돕는 어머니 또는 부인으로서만 등장할 수 있었다.

그럼에도 영화 속 여성 캐릭터들은 가부장적 질서 안에서 은밀하게 자신의 욕망을 드러내며, 무의식적으로 체제에 ‘흠집’을 내고 ‘빈틈’을 유발한다. 우리는 이 흔적을 따라가며 한국의 근현대사를 되짚어 보고자 한다.

A New Oath (2021) Single-channel video, interactive

A New Oath traces the female characters played by Korean film icon Choi Eun-hee in Korean films of the 1950s through 1970s, collecting and bringing to light the desires hidden within them — and in doing so, questions a modern history written through a male gaze.

Despite her exotic looks, Choi Eun-hee came to represent the quintessential Korean mother figure through films such as Mother and a Guest (Sarangbang Sonnimgwa Eomeoni) and Bound by Chastity Rule (Yeollyeomun). This has also been read as an attempt to bring "new women" — those who pursued Western-style individualism and liberalism — back into the domestic sphere. In the aftermath of the Korean War, the state sought to consolidate a patriarchal order centered on the traditional family, in service of postwar reconstruction and modern nation-building. As a result, women in 1960s cinema could only appear as mothers or wives who helped restore the authority of a patriarchy shattered by war.

And yet, even within this patriarchal order, these female characters quietly revealed their own desires — unconsciously leaving "cracks" and "fissures" in the system. A New Oath follows these traces, retracing Korea's modern history through them.

&#60;img width="1600" height="1132" width_o="1600" height_o="1132" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9616a1f589cc14e3a69d672a511a72aea161c6cef57e9c06d2aaec4ec293a7ae/_poster.jpeg" data-mid="166629946" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9616a1f589cc14e3a69d672a511a72aea161c6cef57e9c06d2aaec4ec293a7ae/_poster.jpeg" /&#62;2021 Forking Room &#38;lt;부재하는 데이터셋&#38;gt; (2021), 탈영역 우정국, 서울, 한국
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	<item>
		<title>Silver Stage (2019)</title>
				
		<link>https://sinsigaji.net/Silver-Stage-2019</link>

		<pubDate>Mon, 25 Jan 2021 07:25:11 +0000</pubDate>

		<dc:creator>SINSIGAJI</dc:creator>

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		<description>Silver Stage (2019)&#60;img width="923" height="522" width_o="923" height_o="522" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/474eaba09614c5091caf83dcdfefba0e0aff38843931cf1672b39f6bbfa9c9f1/main.PNG" data-mid="253033628" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/923/i/474eaba09614c5091caf83dcdfefba0e0aff38843931cf1672b39f6bbfa9c9f1/main.PNG" /&#62;
Silver Stage(2019), VR, dimension variable‘Silver Stage’는 노인들의 놀이 문화 공간 중 하나인 콜라텍을 재현한 작업이다. HMD를 착용한 관객은 콜라텍의 무대 위로 보내진다. 음지로 숨어들어갈 수밖에 없는 노인들의 놀이 문화 한복판에서 함께 춤을 추고 그들을 향한 편견 어린 말을 부수며, 노인들의 욕망이 가시화된다.
‘Silver Stage’ recreates the Colatec, a Korean dance hall for seniors named after a blend of "cola" and "discotheque," as an immersive VR experience. Wearing an HMD, visitors step directly onto the Colatec's stage. In a senior leisure culture relegated to the shadows, they dance alongside the elderly and dismantle the prejudice surrounding them, rendering the desires of older adults fully visible.

&#60;img width="472" height="668" width_o="472" height_o="668" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/565597300817b3251e55d97491378641863b8c7d90aeb7cb44e7a57ef97f15cd/KakaoTalk_Photo_2020-05-18-12-42-20.gif" data-mid="166624711" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/472/i/565597300817b3251e55d97491378641863b8c7d90aeb7cb44e7a57ef97f15cd/KakaoTalk_Photo_2020-05-18-12-42-20.gif" /&#62;

Playing the Future (2019), 성북예술창작터, 서울, 한국
&#60;img width="680" height="960" width_o="680" height_o="960" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/eda198f1c627741b8163afd5bea2a0ac3aaef5fe115943bedb82f2169a9b3d1b/KakaoTalk_Photo_2020-05-18-12-42-03.jpeg" data-mid="253033656" border="0" data-scale="60" src="https://freight.cargo.site/w/680/i/eda198f1c627741b8163afd5bea2a0ac3aaef5fe115943bedb82f2169a9b3d1b/KakaoTalk_Photo_2020-05-18-12-42-03.jpeg" /&#62;
VR, Aeging (2019), 한국예술종합학교, 서울, 한국
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		<title>짐 더하기</title>
				
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		<pubDate>Mon, 25 Jan 2021 07:25:10 +0000</pubDate>

		<dc:creator>SINSIGAJI</dc:creator>

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		<description>짐 + (2019)

&#60;img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5cfa69af1d0aa8665bbf353cbf0b0ee18b257eccbb829b6bf0eff35ff9efc6e7/Untitled7.png" data-mid="253033716" border="0"  src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5cfa69af1d0aa8665bbf353cbf0b0ee18b257eccbb829b6bf0eff35ff9efc6e7/Untitled7.png" /&#62;
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배치하기 혹은 구겨넣기 (2019), VR, dimension variable

‘배치하기 혹은 구겨넣기’는 이상적인 집과 제도가 정한 ‘최저 주거기준(14㎡)’ 사이의 괴리를 관객이 직접 체험하는 VR 작업이다. 관객은 생활에 필요한 물품 리스트를 작성하고, 준비된 여러 원룸 중 하나를 선택한다. 그리고 그 좁은 공간 안에 자신이 담은 물건들을 하나씩 배치해나간다. 

물건을 놓을수록 공간은 채워지고, 동시에 좁아진다. 관객은 이 과정에서 자신이 그려온 ‘이상적인 집’과 ‘최소한의 집’ 사이의 간극을 몸으로 마주하며, ‘최저 주거기준’에 의문을 던지게 된다. 

Placing In, or Cramming In (2019), VR, dimension variable

Placing In, or Cramming In is a VR work that lets visitors physically experience the gap between an ideal home and the "minimum housing standard" (14㎡) set by law. Visitors draw up a list of items needed for daily life, then choose one of several prepared studio apartments. Inside that cramped space, they place their belongings one by one.

The more they place, the fuller — and smaller — the room becomes. Through this process, visitors confront, in their own bodies, the gap between the "ideal home" they had imagined and the "minimum home" before them, and come to question the meaning of the "minimum housing standard" itself.


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짐+ (2019), 한국예술종합학교 갤러리, 서울, 한국</description>
		
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